ਮਕਾਨਮਾਲਕ ਦੀ ਡੀ.ਏ.ਏ. ਉਹ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮਾਡਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਵੋਗ ਸੰਪਾਦਕ, ਅਤੇ ਜੈਟ ਸੈਟਟਰ ਜਿਸ ਨੇ ਵੈੱਲਟਿਨੋ ਨੂੰ ਨਕਸ਼ੇ 'ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ. ਅਤੇ ਉਹ, ਇਹ ਵੀ, 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇੱਕ ਕਵਰ ਲੜਕੀ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਸਪੋਰਟੀ ਲਾਜਵਾਬਤਾ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਜੋਨ ਸੇਈਸ ਕਿਓਈ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. ਉਸ ਦਾ ਸਾਰਾ ਜੀਵਨ ਸੰਸਾਰ ਭਰ ਵਿੱਚ ਕਈ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਰਾਂ ਅਤੇ ਚਿਕਿਤਸਕ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਓਲਡ ਮਾਸਟਰਸ, ਚੈਨਲ ਅਤੇ ਸੇਵੇਰਸ ਵਿੱਚ ਤਾਇਨਾਤ ਕੀਤਾ ਸੀ.
ਘਰੇਲੂ ਮਾਲਕਾਂ ਦੀ ਨਾਰਵਿਚ ਟੈਰੀਅਰ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਨਿਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪਿਟਰ ਵਰਮੀਅਰਸ ਦੁਆਰਾ ਓਮਬਰਿ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਸੂਖਮ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ. ਕਸਟਮ ਸੋਫਾ ਬ੍ਰੌਚੀਅਰ ਲਿਨਨ ਵਿਚ ਹੈ ਚਮੜੇ ਦੀ ਬਾਂਹਚੇਅਰ ਸੋਨ ਬਰਤਾਨੀਆ ਹੈ ਰਾਗ ਰੋਜਰ ਓਟਸ ਹਨ ਇਹ ਮੂਰਤੀ ਡਸਟਿਨ ਯੈਲਿਨ ਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਉੱਤੇ ਆਰਟ ਆਰ. ਆਰ. ਕੁਆਟਮੈਨ ਹੈ.
ਹੁਣ ਨਿਊ ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਇਹ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਕਲਾ ਕੁਲੈਕਟਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ, ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਫਾਈਂਸਨਿਅਰ, ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਪਟਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਹਫਤੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਘਰ ਨੂੰ ਮਿਹਰਬਾਨ, ਆਸਾਨ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਭਰ ਰਹੇ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਧ ਰਹੇ ਸੰਗ੍ਰਿਹਾਂ ਲਈ ਆਦਰਸ਼ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਮੈਥ੍ਰਿਡ-ਆਧਾਰਿਤ ਲੁਈਸ ਬੂਸਟਾਮਾਂਟ ਦੁਆਰਾ ਸਜਾਈ ਹੋਈ ਮੈਨਹਟਨ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੂਰਵ ਘਰ, 1 9 60 ਅਤੇ 1970 ਦੇ ਆਰਟ ਪੋਓਵਾੜਾ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸੈੱਟ ਹੈ, ਪਰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਤੇ ਉਹ ਕਰਿਸਪ, ਫਾਰਵਰਡ-ਦਿੱਸ ਵਾਲੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: "ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਫਸਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੋਗੇ." "ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਵੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਸਾਰ ਜੋ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ."
ਓਕ ਟੇਬਲ ਕਸਟਮ ਹੈ. ਫੁੱਲਦਾਨ ਜੌਰਜ ਜੇਨਸਨ ਹੈ. ਜੀਨ-ਲੂ ਮਾਉਲੇਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਬਹੁ-ਚਿਤ੍ਰਿਤ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਮੂਰਤ ਮੇਜ਼ ਉੱਤੇ ਬੈਠਦੀ ਹੈ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਸੋਂਮ ਫਾਲਸ ਦੁਆਰਾ ਹੈ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਖਰੀ ਹੈਂਪਟਨ ਘਰ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਕਮਰਿਆਂ ਵਾਲੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸੀ - ਸੋਹਣੀ, ਪਰੰਤੂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਵਾਰਨ ਵੀ. ਨਵੇਂ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਇਕ ਘਰ ਸੀ ਜੋ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਸਬੰਧਿਤ ਬਾਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲੜੀ ਵਰਗਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਮੰਜ਼ਲ ਤੇ ਹੋਣਗੇ. ਉੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਕੰਧ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋਵੇਗੀ ਅਤੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਆਏ ਸਨ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, '' ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਜਿਹੜਾ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਵੱਡਾ ਹੈ. '' "ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਲਈ ਸੰਦਰਭ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ." ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਐੱਚ. ਕਵਟਮੈਨ, ਡਸਟਿਨ ਯੈਲਿਨ, ਡੈਮਿਅਨ ਹਿਰਸਟ, ਡੱਗ ਅਤਕੇਨ, ਅਤੇ ਮਾਰਕ ਬਡਫੋਰਡ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮ ਹਨ.
ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਸਟੀਵਨ ਹੈਰਿਸ ਨੂੰ ਮਿਲੇ, ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇਕ ਅਨੰਤ ਪੂਲ ਨਾਲ ਇਕ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਅਪਣਾ ਲਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਘਰਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰਲੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਜੰਜੀਰ ਦੇ ਤਲਾਬ ਵਿਚ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: "ਮੈਂ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਪਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ."
ਇੱਕ ਬਾਗ਼ ਮਾਰਗ ਮੂਲ ਘਾਹ ਅਤੇ ਨਦੀ ਬਿਰਟ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ.
ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬ੍ਰਸਟਾਮਾਂਟੇ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਉਹ ਹਵਾਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੈਨਹੈਟਨ ਸਥਾਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਚਾਕਲੇਟ ਮਖਮਲ ਨਾਲ ਭਜਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ "ਇਹ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਘਰ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੋਤੇ-ਪੋਤੀਆਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਬਾਹਰਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ." ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਫਰਨੀਚਰ ਕਸਟਮ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਇਸਲਈ ਸਪੇਸ ਸੰਤੁਲਤ ਅਤੇ ਆਸਾਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਨੇਵੀਗੇਟ ਕਰੋ
ਰਿਚਰਡ ਐਵੇਡਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਇੱਕ ਗੈਸਟ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਰੇਸ਼ਮ ਦੀਆਂ ਗੰਨਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਹਨ. ਕਸਟਮ ਬਿਸਤਰੇ ਇੱਕ ਜੀਪੀ ਅਤੇ ਜੈਕ ਬੇਕਰ ਫੈਬਰਿਕ ਵਿੱਚ ਅਪਾਹਜ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬੈਂਚ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਆਰਮਚੇਅਰ ਇੱਕ ਮੈਨੂਅਲ ਕੈਨੋਵਾਸ ਫੈਬਰਿਕ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਰੋਮਨ ਦੀ ਛਾਂ ਅਤੇ ਪਰਦੇ ਜੇਨ ਚਰਚਿਲ ਪੱਟੀ ਵਿਚ ਹਨ. ਵਾਇਲਕਵਰਵਿੰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜਿਮ ਥੋਮਸਸਨ ਫੈਬਰਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ.
ਪੈਲੇਟ ਜੋੜੇ ਜੋ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਰਾਖਾਂ ਨਾਲ ਨਿਰਪੱਖ ਸੁੱਖ ਬੂਸਟਾਮਾਂਟ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਤਨੀ "ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਹਿਰਾਈ ਅਤੇ ਨਿੱਘਤਾ ਲਈ ਸੰਤਰੇ ਅਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗ ਛਾਪਦੀ ਹੈ." ਜ਼ੈਨ ਕੂਲ ਅਤੇ ਅਗਨੀ ਲਹਿਰਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਲਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਤਹੀ ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ
ਪਾਊਡਰ ਰੂਮ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਨ ਸ਼ੈਡੋ ਇੱਕ ਚਿਵੇਸੋ ਫੈਬਰਿਕ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਰਿਫਲਿਕਸ਼ਨ ਵਿਚ ਕਲਾਕਾਰੀ ਫਲੋਰੀਅਨ ਪਮਹੋਲ ਦੁਆਰਾ ਹੈ.
ਵੱਡੇ ਡਾਇਨਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ, ਟੈਕਸਟਚਰ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਕੁਰਸੀਆਂ ਲਾਲ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਹਨ. ਪਾਊਡਰ ਰੂਮ ਵੀ ਹੋਰ ਅਚਾਨਕ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਜਾਮਨੀ ਹੈ. ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜੋੜੇ ਦੇ ਕਲਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਧਿਆਨ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਸੂਰਜ ਨੂੰ ਅਕਾਸ਼ ਵਿਚ ਹੇਠਾਂ ਆਉਂਦਿਆਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਰੌਚਕ ਸਥਾਨ ਝਟਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਬਸਟਾਮਾਂਟ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਇਹੀ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ." "ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋ."
ਨਿੱਘ ਦੇ ਡਾਈਨਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਨਿੱਘ ਪਾਕੇ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਲਾਰਸਨ ਅਤੇ ਮੈਨੂਅਲ ਕੈਨੋਵਾਸ ਫੈਬਰਿਕਸ ਵਿਚ ਅਪਾਹਜ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਡਾਇਨਿੰਗ ਚੇਅਰਜ਼ ਅਤੇ ਓਕ ਡਾਈਨਿੰਗ ਅਤੇ ਕੰਸੋਲ ਟੇਬਲ ਸਾਰੇ ਰਿਵਾਜ ਹਨ. ਹਲਕੇ ਫਿਕਸਚਰ ਉਪਕਰਣ ਤੋਂ ਹਨ. ਗਲੀਚਾ ਸਟਾਰਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰੀ ਡਗ ਅਤਕੇਨ ਨੇ ਕੀਤੀ ਹੈ.
ਇਹ ਲੇਖ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੁਲਾਈ-ਅਗਸਤ 2017 ਦੇ ਵਰਾਰਾ ਦੇ ਅੰਕ ਵਿਚ ਆਇਆ ਸੀ.
