ਮੈਜਿਕ ਮੇਕਰ: ਕੰਸਟੁਮ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦੇ ਹੈਰੋਲਡ ਕੋਡਾ

ਇੱਕ ਸਲੇਟੀ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਹੈਰੋਲਡ ਕੋਡਾ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਆਰਟ ਦੀ ਫੋਟੋ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ / ਬੀ.ਐਫ.ਏ.ਵੀ.ਕੌਕਾ / ਜੋ ਸਕਿਲਡਹੋਨ

ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਆਰਟ ਦੇ ਹੈਰੋਲਡ ਕੋਡਾ ਦੀ ਕਾਸਟਿਊਮ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ, ਗ੍ਰੇ ਮੋਟਰਾਂ ਲਈ ਪਿਆਰ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਡ੍ਰਾਈਵ ਨੇ ਧੀਰਜ ਨਾਲ ਧੱਕਾ ਦਿੱਤਾ (ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ)

ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਦੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿਦਵਾਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ?

ਕੋਡਾ: ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕਦੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿਦਵਾਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. (ਹੱਸਦਾ) ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਕਲਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਪੜ੍ਹਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਦੇਖਾਂਗਾ ਕਿ ਇੰਟਰਵਿਊ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਅਤੇ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਅਤੇ ਟਰੂਮੈਨ ਕੈਪੋਟ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਹੈਲਸਟਨ ਅਤੇ ਬਿਆਂਕਾ ਜੇਗਰ ਨਾਲ ਲਟਕਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾ ਅਤੇ ਫੈਸ਼ਨ ਦਾ ਅਸਲੀ ਇੰਟਰਸੈਕਸ਼ਨ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਹ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਗੰਭੀਰ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ. ਸੋ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੋਹਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ.

ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਨੌਕਰੀ ਕੋਸਟਮ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿਚ ਇਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਪਾਰੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਉਸ ਵੇਲੇ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪੁਨਰ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਅਲੀਬੈਡ ਲਾਰੈਂਸ ਸੀ, ਜੋ ਪਿਆਰੇ ਸੀ ਸਾਰਾ ਸੰਸਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰਾ ਸੀ, ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰਾ ਸੀ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਲਗਭਗ 70 ਸਵੈਸੇਵੀ ਔਰਤਾਂ ਸਨ ਜੋ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਦਿਨ ਵਿੱਚ 10 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਕੁਲੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਉਣਗੇ.

ਹੁਣ, ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਤਕ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਇਕ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਕੋਲ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿਖਲਾਈ ਹੈ. ਪਰ 40 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੀ ਥਾਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ ਕਿਸੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੱਲ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਹਾਂ.

ਮੈਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਕੁਝ ਚੀਜਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੀ ਜੋ ਕਾਲੇ ਸਾਟਿਨ ਵਿਚ 1880 ਦੇ ਸ਼ੋਕ ਕੱਪੜੇ ਸੀ ਅਤੇ ਬੱਡਸੀ, ਹਰੀਜ਼ਟਲ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿਚ ਇਹ ਝੁਰੜੀਆਂ ਸਨ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੁੱਖ ਵਕੀਲ ਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਓ, ਤੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਭਾਫ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ.' (ਹੱਸਦਾ ਹੈ) ਹੁਣ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਅੱਜ ਇਕ ਸਰਨਰਵਰ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਵੱਢ ਸੁੱਟੇਗੀ, ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਭਾਫ ਦੇ ਦਿਓ!

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਐੱਫ.ਆਈ.ਟੀ ਤੇ ਕਲਾਸਾਂ ਲਗਾਈਆਂ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਮੂਰਖਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਕੇਵਲ ਕਮਰ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਫਿਰ ਝੁਰੜੀਆਂ ਛੱਡ ਦੇਣਗੀਆਂ.

ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿਲਕ ਸਯੂਰ ਡਰੈਸ, circa 1880 ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਆਫ ਆਰਟ / ਗਿਫਟ ਆਫ ਮਿਸਜ਼ ਆਰ. ਥਾਰਟਨ ਵਿਲਸਨ, 1 9 43

ਇਸ ਲਈ ਹੁਣ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਹੈ.

ਕੋਡਾ: ਹਾਂ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ! ਇਸ ਲਈ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸ ਕੋਲ ਇਤਿਹਾਸਿਕ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦਾ ਕੋਈ ਅਸਲ ਪ੍ਰਸਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ ਇਸ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਿਆ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਨੋਖੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ.

ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਓਸੇਸ ਸੀ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਸਾਰੇ ਸਨ (ਹੱਸਦਾ) -ਇਹ ਅਲੌਕਿਕ ਅਜੀਬ ਲੱਗਦੀ ਹੈ - ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰ, ਬਹੁਤ ਸਮਾਜਿਕ ਔਰਤਾਂ ਹਨ ਜਿਹੜੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਉਹ ਮੋਘਲ ਪਤੀਆਂ ਨਾਲ ਪਤਨੀਆਂ ਸਨ. ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ

ਮਿਸਾਲ ਵਜੋਂ, ਇਹ ਇਕ ਔਰਤ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ 14 ਕਮਰੇ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿਚ ਕਿੱਥੇ ਰਸੋਈ ਸੀ. ਪਰ ਉਹ ਜੋ ਕਰਣ ਵਿਚ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ - ਉਹ ਲੋਹਾ ਪਾ ਸਕਦੀ ਸੀ ਇਸ ਲਈ ਇੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਗਰਮ ਅਤੇ ਠੰਢਾ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਮਦਦ 1890 ਦੇ ਪੇਟਿਕ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਔਰਤ ਦੀ ਨੌਕਰਾਣੀ ਵਰਗੀ ਸਜਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਸਮਾਜਿਕ ਰਜਿਸਟਰੀ ਸੀਵਿੰਗ ਬੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਇੱਕ 23 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਲੱਗਦਾ ਸੀ.

ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਿਸ ਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ?

ਕੋਡਾ: ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਲੋਕ ਹਨ ਡਾਇਨਾ ਵਰੇਲੈਂਡ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੱਪੜੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚੁੱਕ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਨਤਾ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਵੇਚਣਾ ਪਏਗਾ- ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਕਿ ਮੈਂ ਇਹ ਕੱਪੜੇ ਪਾਵਾਂਗੀ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਵਾਂਗਾ ਅਤੇ ਲੋਕ ਆ ਜਾਣਗੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਦਿਲਚਸਪ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ. ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਿੱਖਣਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਵੁਰੇਲੈਂਡ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ: ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਗੰਭੀਰ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ੋਅਪਨਸ਼ਿਪ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ

ਫਿਰ ਉੱਥੇ ਰਿਚਰਡ ਮਾਰਟਿਨ ਸੀ ਜੋ ਲਗਭਗ 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮੇਰਾ ਬੌਸ ਸੀ. ਉਹ ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਕੁੜਤੇ ਦੇ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਉਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ ਸੀ ਕਿ ਕੱਪੜੇ ਕੀ ਸਨ. ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਸੀ ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ, 'ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਹੋ - ਆਕਾਸ਼ ਵਿਚ ਸਾਰੇ ਝਗੜੇ.'

ਪਰ ਵਾਸਤਵ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਹੀ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ, '1880 ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਧਾਰਿਆ.' ਉਸਨੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸੰਕਲਪਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਅਸੀਂ ਇਕ ਸ਼ੋਅ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਫੁੱਲਾਂ ਅਤੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਸੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਬੌਧਿਕ ਜਾਂਚ

ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਦੋ ਲੋਕ- ਰਿਚਰਡ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਅਰੰਭ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਕਿ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਲੈਣਾ ਯੋਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਿਸਜ਼ ਵਰੇਲੈਂਡ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਕੱਪੜੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਨਾਲ ਮਜਬੂਰਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਕਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਵਿਕਲਪ ਬਦਲ ਗਏ ਹਨ?

ਕੋਡਾ: ਮੈਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਨਿਊਨਤਮ ਮਾਡਰਿਸਟ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਹੋਰ ਲੋਕ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬਰੋਕ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇਹ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਪਸੰਦ ਹਨ.

ਤੁਸੀਂ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਕੀ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ?

ਕੋਡਾ: ਅਸੀਂ ਚਾਰਲਸ ਜੇਮਜ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਬਿਲਕੁਲ ਕੈਟਾਲਾਗ ਲਈ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਇਹ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ ਜੇਮਸ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਬਣਾ ਲਿਆ ਸੀ. ਉਸ ਦੇ ਕੱਪੜੇ 'ਨਿਊ ਲੁੱਕ' ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਵਰਗੇ ਲੱਗ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਨੇ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਸਟੈਂਡ-ਅਲਨ ਕਟਰਾਈਅਰ ਹੈ

ਕੀ ਕੋਈ ਖਾਸ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ?

ਕੋਡਾ: ਉਹ ਜੋ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਜਾਂ ਤਕਨੀਕ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦੇ ਕਾਰਜ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸਾਰੀ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਉਸਾਰੀ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਅਧਿਅਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ.

ਅਤੇ ਇਹੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਕੀ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਆਮ ਜਨਤਾ ਇਹ ਸਮਝਣ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤਾ - ਸਿਰਫ਼ ਕੁਦਰਤੀ ਕੱਪੜੇ ਨਹੀਂ ਵਿਖਾਏ ਜਾਂਦੇ, ਪਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੱਪੜੇ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਵੇਲੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਹੈ?

ਕੋਡਾ: ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ ਹਾਂ-ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਥੀਏਟਰ ਜਿਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਪਰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਮੈਥਿਊ ਬੋਰੇਨ ਸ੍ਲੀਇਨ੍ਗ ਬੇਔਤ੍ਯ਼. ਉਸ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲੀ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੀ ਨੌਕਰੀ ਹੈ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਹਿਰਾਵਾ ਲਿਆਉਣ ਅਤੇ ਇਕ ਸਮਕਾਲੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਢੁਕਵਾਂ ਹੋਵੇ.

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੂਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਚੁਣੌਤੀ ਦੂਰ ਤੋਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ ਲੈ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਢੁਕਵਾਂ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ੍ਲੀਇਨ੍ਗ ਬੇਔਤ੍ਯ਼, ਜਿੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਿੱਸੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰਕਸੰਗਤ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰਕੀਬ ਦੇ. ਇਹ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੀ ਮੈਂ ਉਸ ਉਤਪਾਦ ਨੂੰ ਉੱਚੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ

ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ?

ਕੋਡਾ: ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਢਿੱਲ-ਮੱਠਰ ਰਹੀ ਹਾਂ-ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਕੁੱੜਵੇਂ, ਕੌੜੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਛੱਡਾਂ- ਇਸ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਾ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਚਿੰਤਾ ਨਾਲ ਉਹ ਜੰਮਦਾ ਹੈ: ਚਿੰਤਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਕੁਝ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ-ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੋਈ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਜ਼ੈਨ ਬਾਗ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਹ ਕੀ ਹੈ.

ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ- ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਹੈ

ਕੋਡਾ: ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਾਲਜ ਵਿਚ ਸੀ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਥੈਰੇਪਿਸਟ ਸੀ, ਮੈਂ ਕਿਹਾ, 'ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਆਖ਼ਰੀ ਸਮੇਂ ਤਕ ਅਧਿਐਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਭਿਆਨਕ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਿਰਫ procrastinating ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. '

ਅਤੇ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, 'ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹੋ?'

ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ, 'ਠੀਕ ਹੈ, ਮੈਂ ਠੀਕ ਹਾਂ.'

ਅਤੇ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, 'ਠੀਕ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਖੁਆਉਣਾ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਠੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ? ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿਓਗੇ. '

ਸਿਸਟਮ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਕੋਡਾ: ਹਾਂ ਪਰ ਇਹ ਬੁਰਾ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਿਸਟਮ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ

ਕੀ ਕੋਈ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਨਿਯਮ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਖਿੜਕੀ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ?

ਕੋਡਾ: ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਇੰਝ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਅਸਲ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਰਚਨਾਤਮਕ ਲੋਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਾਨੂੰ ਉਮੀਦਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਧੱਕਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀਤਾ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨਵੀਂ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਫਰੇਮਵਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੋ ਇੱਕ ਨਵੀਨਤਾ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ

ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਿਯਮ ਤੋੜਨ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ.

ਕੁਝ ਫੈਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਕੀ ਹਨ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪ੍ਰਤੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅੱਜ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਖੜ੍ਹੇ ਰਹੇ ਹਨ?

ਕੋਡਾ: ਮੈਡਲੇਨ ਵਿਓਨਨੇਟ ਜੋ ਕਿ 20 ਸਾਲ ਅਤੇ 30 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪੱਖਪਾਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਵਕੀਲ ਸੀ. ਉਸ ਨੇ ਸਿਰਫ ਫੈਬਰਿਕ ਲਿਆ ਅਤੇ ਇਕ ਵਿਕਰਣ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਚਕਤਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਅਸਲ ਕਟੌਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਉਸ ਫੈਸ਼ਨ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਸਰੀਰ ਉੱਤੇ ਡੁੱਬ ਗਈ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਤੇ ਉਸਦੇ ਆਕਾਰ ਦਾ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਸੀ

ਦੂਜੀ ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ ਜੋ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਅਸਧਾਰਨ ਲੱਭਦੀ ਹੈ ਉਹ ਕ੍ਰਿਸਟੋਬਲ ਬਾਲਨੇਸੀਗਾ ਹੈ. Vionnet ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਹ ਅਤੀਤ ਵੱਲ ਦੇਖਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਪੈਰਾ ਲਗਾ ਕੇ, ਇਸ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੀ ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਅਸਲ ਸ਼ੁੱਧ ਰਿਜੈਕਟਿਵ ਪੱਧਰ' ਤੇ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਬਹੁਤ ਹੀ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਿਆ.

ਸਮਕਾਲੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਤਕਨੀਕ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਅਜ਼ੈਦਿਨ ਅਲਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ Vionnet ਅਤੇ Balenciaga ਦੇ ਗੁਣ ਹਨ.

ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਪਸੰਦ ਕਰੋਗੇ?

ਕੋਡਾ: ਬੁੱਧੀਹੀਨਤਾ. (ਹੱਸਦਾ ਹੈ) ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਕੋਠੜੀ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਸਲੇਟੀ ਸੂਟ ਹੈ- ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਦੇਸ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਈ ਬਲਜ਼ਰ ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਕੋਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ-ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤੇ ਵਾਰ, ਇਹ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਫ਼੍ਰਾਂਸੀਸੀਾਈਨ ਡੂ ਪਲੇਸਿਕਸ ਸਲੇਗ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮਤਰੇਏ ਪਿਤਾ ਦੇ ਬਾਰੇ ਜੋ ਕਿਹਾ, ਉਹ ਮੈਂ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਕ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਗੱਲ ਲਈ ਕੁਝ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਲਗਭਗ ਮੱਠਵਾਦੀ ਤਪੱਸਿਆ ਨਾਲ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਸਨ- ਉਹੀ ਜੋ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਇਕ ਦੁਹਰਾਓ, ਮੱਠਵਾਦੀ ਤਪੱਸਿਆ

Getty ImagesStephen Lovekin / Getty ਚਿੱਤਰ

ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਕੀ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਕੋਡਾ: ਦੋ ਹਨ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋਨਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਤ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਸੀਨੀਅਲ ਸ਼ੋਅ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਕਾਰਲ ਲੇਜ਼ਰਫਿਲਡ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਉਸ ਨਾਲ ਅੱਧਾ ਘੰਟਾ ਖਰਚ ਕਰਨਾ ਇੰਨਾ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਪੌਲੀਮੈਥ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਹਰ ਚੀਜ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਲਟਰ ਬਿਨਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ- ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ

ਦੂਜਾ ਮਿਊਕੀਆ ਪ੍ਰਦਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਇਕ ਖੁਫੀਆ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੋ ਵੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਦਿਸ਼ਾ ਤੋਂ ਸੋਚਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਵਰਗੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠ ਰਹੇ ਹੋ, ਇਹ ਸਾਰਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਸਾਨ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵੀ ਬਹੁਤ ਹਨ, ਸਭ ਕੁਝ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਲੇਰੀ, ਪਰ ਚੁਣੌਤੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਨ ਨਾਲ ਸਹਿਭਾਗੀ ਹੋਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦਾ ਇਹ ਰੋਸ ਹੈ.

ਇਹ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਅੱਖ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਦੋ ਲੋਕ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਦਿਮਾਗ ਹਨ.

ਤੁਹਾਡੇ ਡਾਊਨਟਾਈਮ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਰੋਗੇ?

ਕੋਡਾ: ਮੈਂ ਰੀਅਲ ਅਸਟੇਟ ਸਾਈਟ ਅਤੇ ਨਿਲਾਮੀ ਸਾਈਟ 1stdibs ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਰੀਅਲ ਅਸਟੇਟ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਆਦੀ ਹਾਂ.ਹਰ ਥਾਂ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਘਰ, ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ, ਜਾਂ ਇਕ ਵਾਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਮੱਠ ਹੋਣ ਬਾਰੇ. ਅਸੀਂ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਘਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਮੈਂ ਸਧਾਰਣ ਗ੍ਰੇਸ ਨਾਮਕ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿ ਸਵੀਡਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਯੁੱਧਕਾਲ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸੀ. 1 9 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾਸਕੀਵਾਦ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਲਹਿਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਲਗਾਤਾਰ ਸਟਾਕਹੋਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੀਲਾਮੀ ਘਰ, ਪਹਿਲੀ ਡਿਸ਼ ਅਤੇ ਬਾਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਰਾਹ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.

ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਫਰਨੀਚਰ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਅਤੇ ਜਾਇਦਾਦ ਦੇ ਬਾਰੇ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖ ਕੇ ਵੈਬ ਤੇ ਬਹੁਤ ਜਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਬਤੀਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ.

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਸਫ਼ਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ?

ਕੋਡਾ: ਮੈਂ ਮਯਾਮਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ ਮਯਾਮਾ ਪਸੰਦ ਹੈ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪ, ਅਤੇ ਅਪ-ਆਉਣਾ ਅਤੇ ਕੋਈ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ ਹਨ- ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੰਨੀ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਮੇਰੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰਾਂ ਕਾਬੂ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਹੈ.

ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਸਿੰਟਰਾ, ਪੁਰਤਗਾਲ ਦੇ ਸਫ਼ਰ ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ ਜਿੱਥੇ ਲਿਸਬਨ ਦੇ ਅਮੀਰਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਮਹਿਲ ਨੇ ਰਾਜਾ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਨੂੰ ਘੇਰ ਲਿਆ. ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਰਮ, ਉੱਚੇ ਪਹਾੜ ਹੈ ਜੋ ਅਟਲਾਂਟਿਕ ਸਮੁੰਦਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਕਾਵਿਕ ਹੈ ਅਸੀਂ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮਹਿਲ ਵਿਚ ਰਹੇ. ਅਸੀਂ ਦੇਰ ਬਸੰਤ ਰੁੱਤ ਵਿੱਚ ਗਏ ਸਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਧੁੰਦਲੀ ਸੀ, ਮੀਂਹ ਨਾਲ ਇਹ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਿੱਲੀ ਥਾਂ ਹੈ, ਸਭ ਕੁਝ ਮੱਸ ਵਿੱਚ ਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਮਹਿਲ ਵਿਚ ਸਾਂ ਤਾਂ ਉਹ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਹਰ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਬਾਰਸ਼ ਲਈ ਜਾਗ ਜਾਂਦੇ ਸਾਂ - ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਧੁੰਦਲਾ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਰਸ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕਰਮਚਾਰੀ ਸਾਡੀ ਬਾਰ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇਹ ਰੇਸ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਗੇ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਘੋੜਿਆਂ ਅਤੇ ਇਕ ਬੱਘੀ ਨੂੰ ਕੰਡੇ ਹੇਠ ਆਉਂਦੇ ਸੁਣਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਕਰਦੇ ਰਹੇ, ਇਸ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਘੋੜਸਵਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗੱਡੀਆਂ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ. ਫਿਰ ਦੁਪਹਿਰ ਤੱਕ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਦੂਰ ਦੂਰ ਟੁੱਟ ਕੀਤਾ ਸੀ ਹਰ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਦਿਨ ਅਸੀਂ ਇਹ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਕਿ

ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਸਫ਼ਰ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਮਿਲੀ ਕਿ ਇਹ ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਕਰੋੜਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਜੀਬ ਵਿਲਾ ਸੀ. ਉਹ ਰਹੱਸਵਾਦ ਵਿਚ ਸੀ ਉਸ ਦੇ ਬਾਗ ਵਿਚ ਇਹ ਖੂਹ ਹੈ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਤੰਗ, ਗਿੱਲੇ, ਚੁੰਬੜੇ, ਪੱਥਰ ਦੇ ਪੌੜੀਆਂ ਤੋਂ ਤਕਰੀਬਨ 100 ਫੁੱਟ ਹੇਠਾਂ ਇਸ ਖੂਹ 'ਚ ਘੁੰਮਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਤਲ' ਤੇ ਇਕ ਰਹੱਸਮਈ ਮੈਸੇਂਨ ਸਾਈਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਦੋ ਨਿਕਾਸ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਵਿਚ ਹਲਕੇ ਚਾਨਣੇ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਰਸਤਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਨੇਰਾ ਹੈ.

ਇਸ ਲਈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਇਸ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਲਈ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੋ ਚੀਜ਼ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਇਹ ਹੈ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਮਨ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਚਾਨਣ ਨੂੰ ਚੁਣਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਝਰਨੇ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਗਿੱਲੇ ਪੱਤਿਆਂ ਉੱਤੇ ਤੁਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ.

ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਬਾਹਰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਕੇਵਲ ਉਸ ਤਰਕ ਤੇ ਵਾਪਸ ਨਾ ਆਓ ਜਿਹੜੀ ਤਰਕਪੂਰਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਚਮਕਦਾਰ ਰਸਤਾ ਹੈ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਜੋ ਖਤਰਨਾਕ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਕੁਸ਼ਲ ਸਿੱਟੇ ਤੇ ਪਹੁੰਚਾ ਸਕਦਾ ਹੈ