ਕਲਾਇੰਟ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਸੀ. ਉਹ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਪਤੀ ਉੱਤਰੀ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਵਿਚ ਇਕ ਘਰ ਉਸਾਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਛਾਏ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਮਦਦ ਲੈਣ ਲਈ ਸੇਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ ਪਾਲ ਵਿਜ਼ੈਮਨ ਗਈ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਸਟੈਕ ਦਿੱਤਾ
ਵਾਇਸਮੈਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਦੱਖਣ ਵਿੱਚ ਲੂਈ XVI ਘਰਾਂ ਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਆਧੁਨਿਕ ਰਹਿਣ ਯੋਗਤਾ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਘਰ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ," ਵਿਸੈਮ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਸੰਜੋਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਟਾਈਲ ਦੀਆਂ ਅਸੰਭਵ ਸੀਮਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਫ਼੍ਰੈਂਚ, ਇੰਗਲਿਸ਼ ਅਤੇ ਇਟਾਲੀਅਨ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਜਦੋਂ ਵੀ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਵਸੀਨਾਮ ਆਧੁਨਿਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਭਰੋਸੇ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਕੁ ਈਮਾਨਦਾਰ ਕਮਿਸ਼ਨ ਮਿਲੇ. ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸੁਪਰਸਟਾਰ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਫ਼ਰੈਂਕ ਜੈਰਹ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿਵਾਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਖੇਲ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਨੇ 1980 ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ.
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਮਾਨਸ, ਵਾਇਸਮੈਨ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨਰ ਬ੍ਰੇਡਾ ਮਿਕਲ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਫਰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਸਨ, ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ਾਂਤ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮੁਕੰਮਲ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਆਰਕੀਟਿਕਸ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਸੰਪੂਰਨ ਹੋ ਗਈਆਂ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਦੀ ਪੌੜੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਵਾਇਸਮੈਨ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿਚ ਹੱਲ ਲੱਭਿਆ. "ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਹਵਾਨਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੇਨੇ ਲਾਲੀਕ ਘਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. "ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪੌੜੀਆਂ ਸਨ! ਮੈਂ ਹਰ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੈ ਸਕਦਾ ਸੀ." ਲਾਲੀਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਪੌੜੀਆਂ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ, ਵਾਇਸਮੈਨ ਨੇ ਇੱਕ ਢੁਕਵੀਂ ਪੇਟਿੰਗ ਛਾਪਿਆ: ਐਬਸਟਰਟ ਸਕ੍ਰਿਬਲਾਂ ਲਗਪਗ ਲੂਪਿੰਗ ਲੋਹਾਕਾਰੀ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਰਵਾਇਤੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ." "ਇਹ ਅੰਦਰੂਨੀ ਢੁਕਵਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ .ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਘਰ ਜਾਣ ਦੀ ਰੂਹ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ."
ਰਵਾਇਤੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਫਰਨੀਚਰਾਂ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬੇਕਾਨ ਤੇ ਸਫਾਈ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਆਬਜੈਕਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਇੱਕ ਘਰ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਰੂਹ ਚਲ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਰੀਪ੍ਰੋਡਕਾੱਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਤੰਗੀ ਪੈਦਲ ਚੱਲਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ - ਬੇਕਾਬੂ ਤੇ ਸੁੱਤੇ ਰਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਵਾਇਸਮੈਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ, ਅੰਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਸੰਪਰਕ ਹੈ. ਇਕ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ ਉਹ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਤਾਲਵੀ-ਗਿਲਟ ਕੰਸੋਲ ਤੋਂ ਉਪਰਲੇ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪਲੈਟਰ ਰਿਲੀਜ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸੁੰਦਰ ਅਕਾਰ ਦੇ ਪੈਡੈਸਲਾਂ 'ਤੇ ਸੰਤੁਲਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਰਿਫੈਸ਼ਿੰਗਲ ਇੰਡਸਟਰੀਅਲ ਵਰਗੇ ਟਰੱਸਵਰ ਵਰਗੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਡਾਇਨਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿਚ, ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਝੁੰਡ ਵਾਂਗ ਹੋਲਲੈਂਡਈ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਭਾਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨੇ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਸੀ ਨਾਲ ਚੀਜਾਂ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਕੀਤਾ ਜੋ ਇੱਕ ਗੇਂਦ ਨੂੰ ਮਨ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਲੇਟਵੇਂ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਪਾ. ਇਹ ਗ੍ਰੀਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਕੈਨਸ ਅਤੇ ਫੁਸਫੋਰਡ-ਸ਼ਾਂਤ ਪੈਲੇਟ ਨਾਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਇਹ ਉਪਕਰਨਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਾਇਸਮੈਨ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ quirky ਹੈ ਉਹ ਟੁਕਸਨ ਜੇਮ ਅਤੇ ਮਿਨਰਲ ਸ਼ੋਅ, ਚੱਟਾਨਾਂ ਦਾ ਆਰਟ ਬੇਸਲ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਹਰ ਸਾਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਖਣਿਜਾਂ ਦੇ ਗੀਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਵਿੱਚ ਮਿਲੀਆਂ ਚਿੰਨ੍ਹੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਕੌਕਟੇਲ ਟੇਬਲ ਵਿੱਚ ਚੋਟੀ ਉੱਤੇ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, "ਉਹ ਲੱਖਾਂ ਸਾਲ ਪੁਰਾਣੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸਪੇਸ ਲਈ ਮਹਾਨ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. "ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ."
ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਵਾਇਸਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਿ ਲੋਕ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਖੁਦ ਇਸ ਨੂੰ ਖੁਦ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹੋਣ ਉਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ intuitiveness, ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਦਿਨ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, "ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੁੰਦਰ ਦਿੱਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ." "ਮੇਰੇ ਮਨ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹਤੱਵਪੂਰਨ ਦਿਮਾਗ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਬੰਦ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਗ੍ਰਾਂਡ ਕੈਨਿਯਨ ਵਿਚ ਰੈਪਿਡਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਰਫੇਟ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸਾਂ. ਪੈਮਾਨੇ ਸੰਪੂਰਣ ਸਨ, ਰੰਗ ਸੰਪੂਰਣ ਸਨ, ਸਾਰੇ ਪੱਥਰਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ. ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ. "
ਇਹ ਲੇਖ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜਨਵਰੀ-ਫਰਵਰੀ 2016 ਦੇ ਬਰਾਂਡਾ ਦੇ ਅੰਕ ਵਿਚ ਆਇਆ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਘਰ ਦਾ ਪੂਰਾ ਦੌਰਾ ਕਰੋ.
